Francisco Baralt, “Escenas campestres, Baile de los negros”

costumbristas cubanos del XIX-seleccion de Salvador Bueno[…] Dados los primeros golpes en el tango, una voz débil y que repiten a lo lejos los ecos parleros, da la señal y marca lo que se va a cantar y bailar. Entonces sale al centro de la rueda una de las bayaderas africanas y la música empieza. Al principio se inclina muellemente hacia adelante como la palma que mueve la brisa, con una expresión de ternura que se creería imposible encontrar en aquella criatura degenerada; sigue la rueda y con sus miradas apasionadas invita a los hombres a tomar parte en su danza, mas ninguno se adelanta; la bailarina muestra el pesar de su soledad, y se entrega sola a sus pasos animados. Entretanto el tango redobla sus golpes, su compás es vivo y arrebatado, y toca ya el último grado del allegro cuando va disminuyendo para volver a caer en el andante pausado; ora es el rugido del torrente que se despeña, ora el dulce arrullo del arroyo juguetón. La bailarina sigue los caprichos del músico y se deja arrastrar por su pasión y sus instintos  que nada refrenan. Todos los pañuelos de colores vivos de sus compañeras van cayendo en montón sobre sus hombros, y cuando tras el paso más agitado qe puede concebirse, el tango da tres golpes irregulares y cesa repentinamente, la que ha arrebatado los aplausos de sus compañeros tiene el cuerpo quebrantado por el cansancio, mas el espíritu deseoso de volver a comenzar. […]

Francisco Baralt (Cataluña, ¿?-La Habana, 1890). Para sus escenas fijó su atención en la parte más oriental de Cuba. Este fragmento pertenece a la descripción de la “tumba francesa”, baile que trajeron los esclavos de los colonos franceses que, huyendo de la insurrección haitiana, se asentaron en los campos cubanos.

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